【「非凡光影--荷蘭藝術大師林布蘭教育展」】

展期：民國95年6月3日至民國95年10月31日。地點：前清英國領事官邸2樓。 

《托比特與安娜》 

局部 (Tobit and Anna), 1626,油彩木板, 25.4 x 15.1 cm, 阿姆斯特丹國立博物館

林布蘭在製作此畫時不過是二十歲，但已經展現了他對物體形象的掌握能力，臉部的縐紋與手部的枯瘦，特別是盲眼的描繪，均讓觀者感受到如臨真人。特別值得注意的是整幅畫籠覆在強烈的光線下，呈現了一個明亮的畫面，更將視線的重心引導到緊緊握著的雙手，表現了在困境中依然對上帝的虔誠信仰。

【《音樂的寓言》】

( Musical Allegory) , 1626 , 油彩木板, 63.5 x 47.6 cm, 阿姆斯特丹國立博物館 

林布蘭在二十歲時製作這幅畫，這幅畫表現的應該是音樂的寓言，也就是藉這這幾個演唱音樂的人來象徵音樂，而音樂不但是人們的娛樂方式之一，也很重要的精神寄託，更是西方文化中的基本人文素養。 

【《莎斯吉雅肖像》】

(Portrait of Saskia) , 1633 ,油彩木板, 65 x 48 cm, 阿姆斯特丹國立博物館 

莎斯吉雅年為林布蘭的妻子，他畫這幅畫像時，莎斯吉雅年方二十歲，甫與林布蘭訂婚，一年後他們倆就結婚了。莎斯吉雅在這幅畫中穿著的並不是當時一般的衣著，而是像節慶的打扮，所以戴有珠寶頭飾、佩帶著珍珠項鍊，還有紗質領圈。 

【《石橋風光》】

(The Stone Bridg) , 1630年代末, 油彩木板, 29.5 x 42.5 cm, 阿姆斯特丹國立博物館 

林布蘭的風景畫作並不多，大體上是根據實景的素描再加上想像而成。此作採用荷蘭風景畫典型的低矮地平線，寬廣的天空烏雲密佈，有風雨欲來之勢。整幅畫也跟他的人物畫一樣，以強烈的明暗對比 (chiaroscuro) 來統攝畫面，增加戲劇感。 

【《憑依石欄的自畫像》】

(Self-Portrait Leaning on a Stone Sill) , 1639, 蝕刻版畫, 20.5 x 16.4 cm, 阿姆斯特丹國立博物館 

林布蘭一輩子作了約三十幀蝕刻版畫的自畫像，一般而言，都頗為自然流露，並不矯揉造作，而這件自畫像卻可說是刻意呈現他作為藝術家的身份，直逼觀者的銳利眼光也表現了自信與睿智。 

【《夜巡》】

局部 (The Night Watch) , 1642, 油彩畫布 363 x 437 cm 阿姆斯特丹國立博物館 

這幅畫畫的是荷蘭當時流行的群體肖像畫，有別於一般肖像畫以個人或家族為主。此畫描繪當時的民兵團團長法蘭斯．班寧．寇克與隊長威廉．凡．魯伊騰柏克（穿淺色衣服者），所以應該稱為《法蘭斯．班寧．寇克與威廉．凡．魯伊騰柏克團隊》(Company of Frans Banning Cocq and Willem van Ruytenburch)，不過因為畫面上原來有一層黝暗的豔光油（保護畫面的透明油層），所以一直到一九四○代都被稱為《夜巡》；雖然已經正名，但迄今依然以此名為大眾所知。 

【《使徒聖保羅的自畫像》】

局部 (9Self-Portrait as the Apostle St. Pau) , 1661, 油彩畫布 , 49 x 35.4 cm , 阿姆斯特丹國立博物館 

終其一生，林布蘭以油畫、蝕刻版畫以及素描來畫他自己，約有八十件之多；這並非是自戀情結的表現，而是藉此來研究表情或是光影的變化，有時還藉以表現其他人物，在此作中則是表現聖保羅。

【《猶太新娘》】

(The Jewish Bride) , 1667, 油彩畫布, 121.5 x 166.5 cm, 阿姆斯特丹國立博物館 此畫是林布蘭相當晚年的作品，也是他最有名的作品之一，描繪在黝暗的室內兩個盛裝的男女，男子一手摟著女子的肩膀，一手輕撫著胸部，而女子也舉起手來輕輕的搭在男子的手上。兩人若有所思，而黝暗的背景更增添了神秘的意味。圖8